Что такое современный музей? Подборка книг о музейных практиках
Книжная подборка об актуальных практиках в музейном деле
Многие современные музеи уже давно не являются просто «храмами искусств» и хранилищами пыльных древностей. В своей истории музей прошел через череду радикальных преобразований, большинство из которых пришлось на последние 100 лет. Музей сегодня — это открытая, публичная, гибридная институция, активно взаимодействующая со своим зрителем, критически работающая с коллекцией и историей, чутко реагирующая на актуальные общественные процессы. Мы выбрали 4 книги, которые позволят вам узнать, как музеи сегодня экспериментируют с подходами — чтобы оставаться актуальными.
Нина Саймон. Партиципаторный музей. М.: Ад Маргинем Пресс, 2017. 368 с.
КАК ВОВЛЕКАТЬ ЗРИТЕЛЯ ВО ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ В МУЗЕЕ?
Куратор и музейный консультант Нина Саймон описывает принципы и стратегии работы современных музеев, которые стремятся переосмыслить свой опыт взаимодействия со зрителем. По мнению Саймон, публика должна стать не пассивным потребителем, а активным участником музейного процесса. Но этому мешает то, что музеи до сих пор часто воспринимаются как отрешенные от реальной жизни, скучные и надменные «башни из слоновой кости». На примере реальных практик современных учреждений автор разработала понятное и доступное руководство для институций в сфере культуры. Каждый совет — это шаг для музея в сторону его превращения в пространство для диалога, сотворчества и социализации.
Клементин Делисс. Метаболический музей. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2021. 136 с.
КАК МОЖНО ОЖИВИТЬ КЛАССИЧЕСКИЙ ЭТНОГРАФИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ?
Куратор и историк искусства Клементин Делисс описывает период своей работы в качестве директора Музея мировых культур во Франкфурте-на-Майне и те изменения, которые она пыталась привнести в его работу. По мнению Делисс, этнографическим музеям необходимо избавиться от колониального, фетишизированного отношения к артефактам других культур и позволить им обрести свой голос, актуальный здесь и сейчас. Этого можно достичь путем проведения лабораторных исследований на основе музейной коллекции, использования метода «ре-медиации» для избавления этнографических объектов от старых интерпретаций, привлечения исследователей и сообществ к производству знания об экспонатах, комплексного обновления подхода музея к сотрудникам, зрителям, пространству, архиву и коллекции. Все это позволит музею стать по-настоящему живым организмом, в котором происходит открытый, публичный «обмен веществ»: знаний, опыта, взаимодействий, проектов, исследований.
Клэр Бишоп. Радикальная музеология, или Так уж «современны» музеи современного искусства? М.: Ад маргинем Пресс, 2014. 96 с.
КАК СОВРЕМЕННЫЙ МУЗЕЙ МОЖЕТ КРИТИЧЕСКИ РАБОТАТЬ С ИСТОРИЕЙ?
Известный британский искусствовед Клэр Бишоп обращается с критикой к современным музеям, выбирающим коммерческую и развлекательную стратегию «модного мейнстрима». Ключевым для нее оказывается работа музеев с категорией «современности», и если большинство музеев сегодня тяготеет к «презентизму», бесконечному укоренению в настоящем, то ряд институций выбирает другую, более радикальную стратегию. На примере трех музеев (Ван Аббе, Музей королевы Софии и Metelkova) Бишоп анализирует стратегию «диалектической современности», в рамках которой музеи с историческими коллекциями создают критические, политизированные, анахронические разговоры о современности.
Мультисенсорный музей: междисциплинарный взгляд на осязание, звук, запах, память и пространство. Под редакцией Нины Левент и Альваро Паскуаля-Леоне. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2022. 520 с.
ЧТО И КАК МЫ ЧУВСТВУЕМ В МУЗЕЕ?
В данном сборнике представлены статьи экспертов из областей нейробиологии, психологии, истории, антропологии, искусства, педагогики, которые предлагают переосмыслить современный музей с точки зрения нашего чувственного восприятия. По мнению авторов, опыт зрителя не может сводиться просто к пассивному потреблению информации, но по своей сути всегда представляет собой мультисенсорный комплекс, состоящий из эстетического, чувственного, эмоционального, социального, интеллектуального измерений. Поэтому современный музей должен учитывать комплексность зрительского опыта и разрабатывать подходы и программы, активирующие разные стороны нашего восприятия. В книге проанализированы примеры современных музейных мультисенсорных практик, воздействующих на разные органы чувств зрителя — не только зрение, но и слух, обоняние, тактильное и пространственное восприятие. Отдельная часть сборника посвящена размышлению о музеях будущего и о том, как новые технологии будут менять наш чувственный опыт.
