The Image of the Caucasus Through the Eyes of Sokurov’s Studio Graduates
Фрагмент из фильма «Глубокие реки», 2018, реж. Владимир Битков
«Примечательно: то, что мы называем кинематографом, все время находится в движении — сама природа кино все время меняется. Так же, как и человек, — вослед за переменами в обществе» Дневники Сокурова [1].
Северный Кавказ — край, богатый своей разнообразной культурой, национальным колоритом, красивой и завораживающей природой и местами с историей, уходящей далеко в прошлое; это край, который не раз мелькал в кинематографе за счет своей аутентичности, уникальности. Самое известное на Кавказе, на данный момент, место, связанное с обучением кинопроизводству и дальнейшим созданием кинолент — мастерская Александра Николаевича Сокурова в Кабардино-Балкарии в городе Нальчик. А. Н. Сокуров — известный советский и российский кинорежиссер, сценарист, признанный на международном уровне.
В 2011 году он стал руководителем режиссерской мастерской при Кабардино-Балкарском Государственном университете, набрал группу из 15 студентов в возрасте от 16 до 34 лет. А уже через несколько лет имена его учеников и названия их фильмов стали популярными и за пределами России, получая награды и принятие со стороны зрителей. Думаю, что А. Н. Сокуров хотел привить своим ученикам любовь к родной земле, научить заботиться о ней, освещая имеющиеся проблемы через такой уникальный и в то же время понятный визуальный язык как кино. Мастер отошел от столичного кино, децентрализовал создание кинолент, раскрыл Кавказ с неизвестной многим стороны. Режиссер говорил, что кавказское население склонно к визуальному искусству, а его ученики с каждый разом все больше подтверждали это мнение. Но, к сожалению, мало кто из учеников Сокурова остался в Нальчике для продолжения дела: кто-то объясняет это тем, что республика и народ еще не готовы, время не пришло, поэтому многие развиваются за пределами Кабардино-Балкарии.
«Главная миссия проекта Кабардино-Балкарской мастерской состояла в том, чтобы на территории под названием „Северный Кавказ“ появилась возможность для высказывания. Выпускники мастерской Сокурова — не просто молодые режиссеры, которым повезло учиться у знаменитого мастера. Они — первые свидетели северокавказского хронотопа, которые получили в результате обучения саму возможность начать говорить» — Константин Шавловский [3].
Из-за того, что в работах учеников Сокурова сильно прослеживается стремление подчеркнуть их национальную принадлежность, как их и учил мастер, а родиной многих из них является Северный Кавказ (что по невероятно счастливой случайно является и моей малой родиной), я решила выбрать именно эту тему для визуального исследования. Мне откликаются мысли Сокурова о сохранении нашего (кавказского) наследия, освещения имеющихся проблем и популяризации культур. Кавказ предстает с разных сторон в работах режиссеров, но в то же время чувствуется, что его изображают знающие люди, чувствующие это место душой, а когда фильм выходит еще и на родном языке — это полностью погружает зрителей в контекст. Так, фильм Киры Коваленко «Разжимая кулаки» снимается на осетинском языке, а «Софичка» — на абхазском, Малика Мусаева создает работу «Клетка ищет птицу» на чеченском, своем родном, языке. Визуальное исследование будет поделено на несколько частей: /1/ величие природы /2/ традиции и воспитание /3/ семья: парадокс /4/ трагедия: перед лицом смерти, каждая из которых поможет охарактеризовать Кавказ с определений стороны и с помощью синтеза собрать воедино.
/1/ величие природы /2/ традиции и воспитание /3/ семья: парадокс /4/ трагедия: перед лицом смерти /5/ итоги
Фрагмент из фильма «Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
/1/ величие природы
В качестве первого критерия для анализа была взята природа. Это тот фактор, который практически сразу цепляет взор и остается в памяти. Горы, маленькие города и села, отсутствие цивилизации, присущей мегаполисам, складываются в единый образ, в отдельного персонажа.
«Клетка ищет птицу», 2023, реж. Малика Мусаева
Так, в фильме Малики Мусаевой «Клетка ищет птицу» есть много кадров с дальними планами: поля, возвышенности, показанные как в теплое время года, так и зимой, погружают зрителей в реальность героев, их быт, а также рисуют необъятность природы, ее масштабы.
«Глубокие реки», 2018, реж. Владимир Битков
У Владимира Битокова в «Глубоких реках» природа предстает в своем многогранном образе: в киноленте показаны и животные (не только домашние, но и дикие), горы, бурлящая, поднимающаяся из-за таяния ледников, речка, и лес, лес, лес.
«Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов
/1.1/ одиночество
Природа играет в фильмах свою роль: становится местом уединения, спокойствия. Она словно отделяет героев картин от остального мира.
«Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов
Образ природы в фильмах режиссеров также демонстрирует свое величие над людьми: массивные горы, бескрайние поля, водопады и реки — все это заставляет задуматься о быстротечности людской жизни. Герои «малы» по сравнению с природой, а их проблемы на контрасте становятся маловажными. В «Теснотае» у Кантемира Балагова героиня Илана ненадолго уходит от своей реальной жизни, остается наедине с природой, становится одинокой. Мотив одиночества — тема, которая еще раз подчёркивает образ величественной природы в селах и маленьких городах Кавказа.
«Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
«Глубокие реки», 2018, реж. Владимир Битков/ «Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
Героиня Софичка в фильме Киры Коваленко на контрасте с окружающей ее природой становится совершенно маленькой, беспомощной. Сцена, где она сидит, обхватив свои колени, в полном одиночестве в лишний раз напоминает зрителям о ее тяжелой судьбе.
/2/ традиции и воспитание
«Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов
На Кавказе живет много национальностей, у каждой из которых есть традиции и свой быт. Ученики Сокурова передали колорит народов с помощью костюмов, интерьера в квартирах, особенностей многих праздников и печальных событий, а также местной, региональной речи, а главное — с помощью своей принадлежности к культуре и съемки некоторых фильмов на национальном языке.
«Мы восстанавливали жизнь горного села прошлого века по крупицам: что люди ели, как мылись, где спали, какое нижнее белье носили, как хоронили близких и праздновали свадьбу».
— Кира Коваленко [4].
«Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
Режиссеры создают совершенно разнообразные сцены с национальными особенностями: в «Софичке» празднуют свадьбу героини по всем традициям абхазского народа, а юноша Тембот в фильме Тины Мастафовой стоит на похоронах своей матери, которые проходят в соответствии со всеми правилами, принятыми у кабардинцев.
«Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
«Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов
Но есть и обратная сторона — особенности воспитания и жизни на Кавказе, ограничения и ожидания со стороны общества. Режиссеры, знающие изнутри специфику своих (и не только) народов, в фильмах не раз говорили об этом, демонстрировали проблемы, с которыми сталкивались герои, показывали их переживания и внутренние конфликты.
«Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов
В киноработах авторы обнажили трудности, с которыми сталкивались герои на протяжении жизни, что показало слабые и уязвимые места Кавказа. Так, например, у Балагова героиня из еврейской семьи влюбляется в кабардинца, за что ее осуждают дома; ей приходится во многом жить по стандартам и принципам ее общины в ущерб своим желаниям. А Ададза из фильма «Разжимая кулаки» борется с гиперопекой отца и его контролем, чтобы уехать лечиться.
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
/3/ семья: парадокс
Семье уделяется особенное место в работах учеников Сокурова. Этот социальный институт так же важен вне кинопроизводства — на Кавказе. В фильмах парадоксальным образом показывают отношения между членами одной семьи: с одной стороны братья и сестры (где-то родители и дети) привязаны друг к другу и относятся с большом теплотой, а с другой стороны часто страдают из-за их поступков.
«Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
«Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
Показательным эпизодом в фильме «Софичка» становится момент, когда главная героиня прощает своего брата за убийство мужа. А в сравнении с их встречей на свадьбе, где Софичка была еще счастлива, еще больше заметен контраст взаимоотношений героев.
«Клетка ищет птицу», 2023, реж. Малика Мусаева
«Клетка ищет птицу», 2023, реж. Малика Мусаева
У Малики Мусаевой взаимоотношения сестер изначально показаны очень теплыми, крепкими, но затем, изображая Яху совершенно одну, режиссёр подчеркивает одиночество героини, ее отстраненность. Сестер словно разводят судьбы.
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
Есть моменты, когда проблемы появляются из-за чрезмерной заботы и любви, которая начинает «душить» героев, как в фильме «Разжимая кулаки», о котором говорилось ранее. И в таком случае все противоречия (любовь/ ненависть, злоба/привязанность) собираются воедино.
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
Семья — это не всегда родители или дети, братья с сестрами.
А есть картины, которые демонстрируют холод со стороны родителей. Герой, по имени Тембот, часто оказывается обделен любовью матери, видит с ее стороны только презрение. В этом случае настоящей семьей для него становятся друзья: те кадры, где юноша улыбается или веселится практически всегда связаны с ними.
«Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
«Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
/4/ трагедия. перед лицом смерти
Один из немаловажных аспектов — это поднятие страшных тем, трагедий, с которыми многие режиссеры сталкивались лично, на своем опыте.
«Клетка ищет птицу», 2023, реж. Малика Мусаева
«Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко
«Мне кажется, это важно, чтобы малые народы снимали фильмы о себе, говорили о себе. Сами. Нам не надо ждать, что кто-то возьмётся и будет решать наши проблемы. Нам нужно самим говорить о себе. Так мы живём, так мы говорим, так мы любим друг друга, так мы обижаем друг друга, и всё-всё, что к этому относится. Чтобы показать, кто мы такие» — Малика Мусаева [5].
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
Отголоски Чеченских войн показанных в виде бескрайнего кладбища и молящихся женщин («Клетка ищет птицу»); шрамы на теле после теракта 2004 г. в школе Беслана («Разжимая кулаки»), герои, едущие в ссылку в Сибирь во времена Великой Отечественной войны («Софичка»), утрата сына после его уезда в Сирию («Мама, я дома») говорят о бесконечной боли, о ранах народов Кавказа и его жителей.
«Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
«Мама, я дома», 2021, реж. Владимир Битков
Но смерть и боль преследует героев и в обычной жизни, а отголоски войны метафорично транслируют дети, играющие в «войнушки».
«Мама, я дома», 2021, реж. Владимир Битков
/5/ итоги
«Основным посылом наших работ было желание показать, что на Кавказе живут такие же люди, как и в центральной части России. Что мы так же чувствуем, так же живем и переживаем, что у нас такие же страхи и такие же комплексы, как и у всех, как у всего остального мира» — Кантемир Балагов [6].
Подводя итоги, можно сделать вывод, что Кавказ через призму опыта выпускников Сокурова становится местом сосредоточения противоречий — любви и ненависти, радости и печали. Это место словно становится отдельным миром, со своими правилами, устоями, традициями. Режиссеры передают все раны Кавказа, чаще всего еще не зажившие, раскрывают его для других людей, словно впуская внутрь. Я считаю, что создать такой полноценный образ могли только люди, выросшие в этом месте или же прожившие там достаточное время. Эти фильмы пока что не нашли такого большого отклика в сердцах самих кавказцев, на мой взгляд, но с каждым годом региональное, «акцентное», «окраинное» (по Хамиду Нафиси) кино становится все популярнее и масштабнее. Выпускники Сокурова показали зрителям многогранный Кавказ, создали цельный образ, который для каждого человека может предстать с совершенно новой стороны, научить чему-то важному.
«Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко
Фильмография
1. «Клетка ищет птицу», 2023, реж. Малика Мусаева 2. «Мама, я дома», 2021, реж. Владимир Битков 3. «Глубокие реки», 2018, реж. Владимир Битков 4. «Теснота», 2017, реж. Кантемир Балагов 5. «Разжимая кулаки», 2021, реж. Кира Коваленко 6. «Софичка», 2016, реж. Кира Коваленко 7. «Тембот», 2022, реж. Тина Мастафова
Флюорографическое кино: мастерская Сокурова на Кавказе // Сеанс URL: https://seance.ru (дата обращения: 14.05.2024).
Александр Сокуров // Сеанс URL: https://seance.ru (дата обращения: 14.05.2024).
КАВКАЗСКИЙ ХРОНОТОП. ИСТОРИЯ КАБАРДИНО-БАЛКАРСКОЙ МАСТЕРСКОЙ АЛЕКСАНДРА СОКУРОВА // Kinoart URL: https://kinoart.ru/ (дата обращения: 15.05.2024).
Птенец гнезда Сокурова // Это Кавказ URL: https://etokavkaz.ru (дата обращения: 15.05.2024).
Режиссёр Малика Мусаева — об установках Александра Сокурова и бедах чеченских женщин // 78 URL: https://78.ru/ (дата обращения: 15.05.2024).
Кантемир Балагов: «До учебы у Сокурова я себя личностью не ощущал» // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/ (дата обращения: 23.05.2024).
