СИГНАЛЫ
На выставке «Сигналы» интерактивные и пассивно-интерактивные* инсталляции складываются в единое высказывание о безысходности и застывшем чувстве, что «так будет всегда». Одна из основных тем — повседневный страх и внутренний контроль, который человек начинает осуществлять над самим собой. Инсталляции реагируют на присутствие, но никогда не дают полноценного ответа, словно любая инициатива как будто обрывается на полуслове, ощущается невозможность докричаться и высказать мнение.
Общий вид выставки
Все это мы формулируем в нашей абсурдно‑ироничной манере, образы доведены до гротеска, отдельные работы кажутся почти смешными, но смех быстро сменяется неловкостью, за шуткой проступают очень узнаваемые и болезненные ситуации. Ирония становится способом говорить о серьезном. О том, как тяжело находиться в среде, где все вокруг намекает, что лучше помолчать.
*пассивно-интерактивные инсталляции — работы, которые «работают» только при появлении зрителя в пространстве, но не требуют от него прямого действия: человек ничего не нажимает и не трогает, а сама инсталляция возможно только в присутствии зрителя.
Общий вид выставки
В ЗОНЕ
Зеркало, пересеченное металлической решеткой и висящее на стене так, что зритель легко «вступает» в его поле действия, сам того не заметив. Инсталляция пассивно‑интерактивна, зритель активно не взаимодействует с инсталляцией, но в какой‑то момент человек ловит свой взгляд в отражении и обнаруживает себя по ту сторону работы. Один неверный шаг — и ты оказываешься «в зоне» действия работы.
В зоне
Зеркало само по себе является пассивным объектом, однако, стоит зрителю поддаться нарциссическому импульсу — и оно становится главным действующим лицом, превращая случайный взгляд в момент вовлечения.
СТУК ПЕРЕСТУК
Работа подталкивает зрителя стать участником насилия. Акт разрушения не исчезает, а немедленно превращается в петлю повторения. Детская игрушка, исходно предназначенная для имитации смеха, голоса и игры, становится машиной фиксации и «тиражирования» агрессии.
Стук перестук
То, что обычно воспринимается как единичный жест (удар, ломание), обретает длительность и распространяется в пространстве, звук удара становится основой для эха механизмов. Важно, что выбор — сломать или нет — открыт, но экспозиция подталкивает к действию.
Стук перестук
ХЛЕБ, СОЛЬ И ВОДКА — ЭТО ВСЕ, ЧТО НАМ НУЖНО
В пространстве в ряд стоят три обычных холодильника, в каждом — только один продукт: в первом бутылка водки, во втором соль, в третьем кусок темного хлеба. Эта триада, знакомая по фразе из «Покровских ворот» и советскому образу достатка, выглядит предельно скромной и тревожной. Пустота полок вокруг превращает «все, что нам нужно» в вопрос о том, действительно ли этих символических благ достаточно, чтобы чувствовать себя в безопасности и благополучии, или перед нами лишь утешительный жест в условиях, когда больше ничего не предлагается.
Хлеб, соль и водка — это все, что нам нужно
Хлеб, соль и водка — это все, что нам нужно
Хлеб, соль и водка — это все, что нам нужно
КУРИНОЕ ПОЛЕ
Игра с восприятием опасности и абсурда. Выставочное пространство превращается в поле, покрытое густым сеном, однако под мягкой поверхностью спрятаны «мины», резиновые пищащие курицы. Инсталляция находится на пересечении двух эмоций — страха и смеха. Замена мин на резиновых куриц обесценивает военную тревожность, превращая угрозу в фарс, но телесная реакция (вздрагивание, осторожность, напряжение) остается реальной, вызывая ощущение странной двойственности: пространство выглядит безопасным, но вызывает тревогу, потому что каждый шаг непредсказуем.
Куриное поле
Куриное поле
Афиша выставки
Общий вид выставки
