Визуальные стратегии потустороннего в творчестве Мадж Гилл
Рубрикатор
— Концепция — Биографический и медиумистический контекст Мадж Гилл — Автоматический рисунок как медиумистическая практика — Мирнинрест: духовный проводник и его визуальное отражение — Фигура Джессики: лицо потустороннего — Орнаментальная бесконечность и структура транса — Крупные форматы: рулады, калико и экстатическая композиция — Поздний период и усиление потустороннего визуального языка — Заключение — Источники
Концепция
Тема возникла из интереса к тому, как именно художница выстраивает визуальный язык, который современными исследователями часто связывают с медиумистическими переживаниями. Мадж Гилл, работавшая в традиции аутсайдер-арта, создала обширный корпус графики, где автоматическая линия, орнаментальные поля и повторяющиеся женские фигуры образуют своеобразную визуальную систему. Вне зависимости от того, как трактовать её личный мистический опыт, очевидно, что в её работах присутствует устойчивый набор художественных приёмов, которые создают ощущение выхода за пределы повседневного и рационального. Именно этот визуальный феномен и становится предметом исследования.
Цель работы — выявить, какие именно средства выражения формируют у Гилл эффект «потустороннего» и как они развиваются на протяжении её творчества.
Исследование строится вокруг ключевого вопроса: какие визуальные решения позволяют интерпретировать графические композиции Гилл как проявления потустороннего опыта?
Отсюда формируется гипотеза: визуальные стратегии потустороннего у Гилл основаны на сочетании автоматического жеста, плотной орнаментальности, повторяющихся женских образов и крупных калико-композиций, где фигура и фон сливаются в едином трансовом поле.
Для анализа используется минимально необходимый набор методов, соответствующий формату визуального исследования: структурный анализ линии и композиции, иконографический анализ повторяющихся мотивов, сопоставление малых и больших форматов, а также анализ связи визуальных решений с медиумистическими подписями (например, «Myrninerest»). Эти методы позволяют обсуждать визуальные эффекты без обращения к непроверяемым мистическим интерпретациям. Поскольку в открытом доступе нет ранних работ Мадж Гилл, в исследовании будут в основном работы 1950-х годов.
Структура исследования выстроена так, чтобы движения внутри визуального ряда были последовательными: от раннего автоматизма — к медиумистической символике, от фигуры Джессики — к орнаментальной фрактальности, от малых открыток — к крупным калико. Такой подход создаёт ясную логику восприятия и позволяет проследить, как визуальный язык Гилл постепенно превращается в самостоятельную систему, формирующую эффект «потустороннего».
Таким образом, концепция исследования объединяет цель, метод и визуальный материал, создавая основу для последующего анализа и структурированной работы с изображениями.
Биографический и медиумистический контекст Мадж Гилл
Мадж Гилл (рождённая Maude Ethel Eades, 1882–1961) пережила тяжёлое детство — сиротство, детский труд в Канаде, а затем возвращение в Лондон, работу медсестрой, болезни и потери.
Серьёзные трагедии — смерть сына, рождение мёртвой дочери, потеря зрения на один глаз — привели её к духовности: под влиянием родственников она начала интересоваться спиритуализмом.
Мадж Гилл за работой
В марте 1920 года Мадж впервые «контактировала» с духовным наставником, которого назвала Myrninerest. После этого её художественная практика — рисунки, текстиль, вязание, письмо — стала формой медиумизма.
Она представляла себя не как автора, а как «канал» для духовных образов. Именно этот медиумистический опыт стал основой её визуального языка: тысячи рисунков — от открыток до гигантских полотен ткани — наполнены призрачными женскими фигурами, орнаментами, архитектурными и космическими мотивами.
Мадж Гилл, «Без названия», Дата неизвестна
Автоматический рисунок как медиумистическая практика
Мадж Гилл воспринимала себя не просто как художницу, а как медиум — «канал», через который дух‑наставник Myrninerest передавал визуальные образы.
Мадж Гилл, «Много обителей», 1951 (Слева) Мадж Гилл, «Без названия», 1953 (Справа)
Ночи, полусвет, состояние транса — всё это составляло её рабочую среду: она часами могла творить, заполняя бумагу, картон или огромное полотно сложнейшими, переплетающимися линиями, орнаментами, фигурами женщин.
Мадж Гилл, «Без названия», 1951 (Слева) Мадж Гилл, «Без названия», 1952 (Справа)
Эти рисунки — не результат эстетических решений автора, а попытка визуализировать и материализовать потустороннее, не‑я. Фигуры, лица, абстрактно‑архитектурные пространства и плотные узоры возникают «автоматически», без сознательного контроля, что делает каждую работу одновременно интуитивной записью внутреннего опыта и документом медиумистического переживания.
Myrninerest: духовный проводник и его визуальное отражение
В контексте творчества Мадж Гилл Myrninerest — её «духовный проводник» — играет ключевую роль. По собственным словам Гилл, с марта 1920 года Myrninerest «обладал» её сознанием и стал источником её художественного вдохновения и практики.
Мадж Гилл, «Исследования Myrninerest», 1942
В хкдожественном языке Гилл «лицо духа» проявляется как холодный, полупрозрачный женский образ — бледные глаза, приглушенный контур, платье и шляпа в стиле начала XX века — окружённый вихрем штрихов, шахматных узоров, причудливой архитектуры и лабиринтов. Эти орнаментальные фоны, повторяясь на тысячах листов и отрезов ткани, создают эффект, будто дух Myrninerest «рисует сам».
Мадж Гилл, «Без названия», 1940‑е
Мардж считала, что эти работы — не её личные, а принадлежащие Myrninerest. Часто она подписывала их именем «Myrninerest», не продавала и не выставляла публично.
Фигура Джессики: лицо потустороннего
Фигура «Джессики» — загадочная и повторяющаяся женская сущность в творчестве Мадж Гилл — не просто портрет, а символ медиумистического образа, сквозь который проявляются духи и внутренний мир художницы.
Мадж Гилл, «Без названия», 1940
Когда Гилл садилась за работу — часто по ночам, при слабом свете — линии, штрихи, орнаменты, геометрические паттерны спонтанно заполняли поверхность, обрамляя тонкие, бледные, эфемерные женские лица. Эти лица выглядели тихими, задумчивыми, будто застигнутыми между мирами.
Мадж Гилл, «Три женские фигуры», 1940
Фигура «Джессики» также может быть интерпретирована как отражение её внутреннего духовного состояния, травм и утрат — одновременно трагичного и мистического. Через этот образ Мардж Гилл не столько изображала конкретную личность, сколько воплощала архетип женщины‑проводника, мечущейся между реальностью и сверхъестественным. Такие образы придают её работам глубину, ощущение присутствия другого измерения, делают рисунки не просто визуальным, а эмоциональным и духовным опытом.
Орнаментальная бесконечность и структура транса
В творчестве Мадж Гилл орнаментальные, «заполняющие» поверхность рисунки — это не просто декоративный приём, а визуальный язык её трансового состояния. В её работах линии, шахматные узоры, сетки, лабиринты и плотные структуры создают ощущение бесконечности — пространства, развернутого из подсознания, из потустороннего.
Мадж Гилл, «Без названия», 1950‑е
Подобная «орнаментальная бесконечность» действует как своего рода визуальный ритм, поддерживающий медитативный или экстатический поток, в котором сознание художницы и духовное «я» стирают границы.
Мадж Гилл, «Без названия», 1954
Это не декоративность ради украшения — это форма немого, но интенсивного переживания: узор заслоняет привычную перспективу, устраняет привычную глубину, и поверхность становится площадкой для внутреннего мира, с его видениями, образами и состояниями. В такой структуре рисунок превращается в физический след транса — каждое повторяющееся движение пера фиксирует не мысль, а состояние.
Мадж Гилл, «Без названия», Дата неизвестна
Крупные форматы: рулады, калико и экстатическая композиция
Масштаб и формат — важнейшие элементы в творчестве Мадж Гилл. Она работала не только с открытками и небольшими набросками, но и на длинных рулонах ткани, калико, превращая их в впечатляющие, фактически бесконечные визуальные пространства.
Мадж Гилл за работой в своей студии
Эти крупные полотна — не просто декорация, а сама суть её медиумистической практики: развёрнутые ткани, сотни лиц, переплетения линий, орнаментов и образов, создают эффект погружения, как будто пространство и время схлопываются.
Мадж Гилл, «Без названия», Дата неизвестна
Такие работы собирают в себе не только графические паттерны, но и эмоциональный, психический груз: грубый, ручной материал калико, непрерывность орнамента, фактура ткани — всё работает на ощущение бесконечности и экстаза. Гилл нередко не видела весь рисунок сразу, раскрывая и скручивая ткань по частям — как будто фиксируя кадры из транса, не зная, где начало, а где — конец.
Мадж Гилл в платье собственного производства
Поздний период и усиление потустороннего визуального языка
В позднем творчестве Мадж Гилл её визуальный язык становится всё более интенсивным и потусторонним — узоры, линии и фигуры словно утягиваются в иной, неземной «пространственно‑временной континуум». Работы этого периода, выполненные тушью, чернилами или на ткани, демонстрируют предельную насыщенность, плотный ритм штрихов и узоров, превращающих лист или кусок ткани в метавселенную.
Мадж Гилл, «Архитектурная фантазия», 1951
Подобные графические «панорамы» кажутся не просто рисунками, а визуальными проявлениями внутреннего, медиумистического опыта — сознание художницы, ведомое её духом‑проводником, словно выходит за пределы физики и времени.
Мадж Гилл, «Без названия», 1958
С возрастом её образный мир становится чище от бытового — исчезают привычные реалистичные детали, остаётся — лабиринт орнамента, призрачные лица, мир изгибающихся форм и мистической архитектуры.
Заключение
Визуальный анализ работ Мадж Гилл показывает, что «потустороннее» в её творчестве формируется не как сюжетная тема, а как принцип организации линии. Автоматизм становится способом выхода за пределы авторского контроля, а орнаментальная бесконечность — средой, где исчезает фигура и возникает ощущение непрерывного потока. Фигура Джессики, космологические структуры и крупные форматы подтверждают: медиумистическое у Гилл — это не образ, а состояние, проявляющееся через ритм, плотность и постоянство жеста.
Мадж Гилл, «Без названия», Дата неизвестна
Берст К. Арт‑брют. Мадж Гилл [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://christianberst.com/artists/madge-gill — Дата обращения: 21.11.2025.
Кардинал Р. Искусство аутсайдеров. — Лондон: Студио Виста, 1972. — 192 с.
Кристи’с. Мадж Гилл (1882–1961). Без названия, 1951 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.christies.com — Дата обращения: 22.11.2025.
Коллекция Арт Брют. Мадж Гилл: [каталог выставки]. — Лозанна: Коллекция Арт Брют, 1978. — 56 с.
Журнал HALI. Мадж Гилл: «Мирнинрест» — Галерея Уильяма Морриса [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://hali.com — Дата обращения: 23.11.2025.
Галерея Орлеанс Хаус. Мадж Гилл: «Медиум и Визионер»: путеводитель по выставке. — Твикенхем: Галерея Орлеанс Хаус, 2013. — 32 с.
Саммлюнг Зандер. Мадж Гилл: запись коллекции [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://sammlung-zander.de — Дата обращения: 24.11.2025.
Спирес Д., Тибет Д., Боксер Х. (ред.) Мадж Гилл: «Мирнинрест». — Хастингс: Спирес, 2013. — 96 с.
Галерея Уильяма Морриса. Мадж Гилл: «Мирнинрест»: каталог выставки. — Уолтемстоу: Галерея Уильяма Морриса, 2019. — 64 с.
Даттон С. (ред.) Мадж Гилл: «Мирнинрест». — Лондон: Рафтрейд Букс; Уолтемстоу: Галерея Уильяма Морриса, 2019. — 128 с.
Галерея «Всё». Мадж Гилл [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.gallevery.com — Дата обращения: 27.11.2025.
Art History Project. Мадж Гилл: «Без названия», 1950‑е [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.arthistoryproject.com/artists/madge-gill/untitled-1950s/ — Дата обращения: 27.11.2025.
A Place Between the Trees. Мадж Гилл: «Без названия» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://aplacebetweenthetrees.com/madge-gill — Дата обращения: 27.11.2025.
Christie’s. Мадж Гилл (1882–1961). «Без названия», 1951 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.christies.com/en/lot/lot-4048579 — Дата обращения: 27.11.2025.
Christie’s. Мадж Гилл (1882–1961). «Без названия», 1952 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.christies.com/en/lot/lot-4048578 — Дата обращения: 27.11.2025.
Collectie Stadshof. Мадж Гилл: «Без названия» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.collectiedestadshof.nl/en/artists/gill-madge/ — Дата обращения: 27.11.2025.
Edlin Gallery. Мадж Гилл: Биография [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.edlingallery.com/artists/madge-gill/biography — Дата обращения: 27.11.2025.
MadgeGill.com. Мадж Гилл: «Рисунки и работы на калико» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://madgegill.com/drawings — Дата обращения: 27.11.2025.
Sammlung Zander. Мадж Гилл: Каталог коллекции [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://sammlung-zander.de/en/magde-gill-2/ — Дата обращения: 27.11.2025.
Spiritual Arts UK. Мадж Гилл: «Без названия» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.spiritualarts.org.uk/madge-gill/ — Дата обращения: 27.11.2025.
The Gallery of Everything. Мадж Гилл: «Без названия» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.gallevery.com/artists/madge-gill — Дата обращения: 27.11.2025.
